Арабские лошади танцуют

Тема в разделе «Трибуна», создана пользователем nastunok, 25 ноя 2009 .

Подпишитесь на коллекцию, чтобы следить за её обновлениями, или поделитесь ей

АКРОБАТИКА (от греч. асrobateo — хожу на цыпочках, лезу вверх). Главенствующий жанр (см.) цирка, состоящий из многочисленных его разновидностей (прыжковой, силовой, пластической, конной, вольтижной), — в основе которого специальные упражнения, различные по характеру и степени сложности, демонстрирующие физическое совершенство человека.

АЛЛЮР — (франц. allure — походка). Различные виды хода лошади: шаг, галоп, иноходь, карьер, рысь.

АНТИПОД — (греч. anti — против и рus — род.падеж, podos — нога). Вид жонглирования, исполняемый артистом в лежачем положении на специальном устройстве — тринке с поднятыми вверх ногами, которыми он подбрасывает и ловит различные предметы, балансирует их, крутит шаговыми движениями и вращает в горизонтальном положении.

АНТРЕ — (франц. entree — вход, выход на сцену). Разыгрываемая клоунами буффонадная комическая сценка, с которой они выходят на манеж как с самостоятельным номером.

АП! (англ. up — вверх). Принятая в цирке условная команда, подаваемая одним из участников номера к выполнению или завершению упражнения или другого действия.

АПАЧ — (нем. Patsch — шлепок, пощечина). Ложная пощечина, исполняемая клоунами как игровой прием. Один из них незаметно для зрителей хлопает в ладоши, когда партнер наносит ему удар.

АППАРАТ (лат. apparatus — оборудование, снаряжение).

1. Специальные механические конструкции, включающие в себя систему электролебедок и моторов. Эти конструкции подвешиваются под куполом или устанавливаются на манеже (за манежем) и предназначаются для усиления зрелищного эффекта выступления артистов. Достигается это за счет технических особенностей аппарата: вращающихся, поднимающихся, раскачивающихся, спускающихся и тому подобных конструкций.
2. Сочетание нескольких снарядов, используемых в одном номере. Например, аппарат воздушного полета состоит из мостиков, трапеций, штамбортов, ловиторки.

АППОРТИРОВКА — (франц. apporter — приносить, привозить). Разновидность конной дрессировки, демонстрируемой обычно одной лошадью, которая исполняет различные своеобразные сценки шуточного характера. Например, приносит дрессировщику в зубах заданные ей предметы, спрятанные в манеже (платочки, цветок и др.) или в специальных ящичках, лежащих на барьере манежа, а также исполняет маленькие пантомимы: «лошадь в кровати», «лошадь в ресторане» и др.

АРАПНИК — (польск.). Длинный хлыст на коротком кнутовище. Арапник применяется в джигитовке и в номерах с хищными и крупными животными, т.к. громкое щелкание кончиком арапника побуждает лошадь к быстрому бегу, а большого хищника — к действию.

АРАБЕСК — (франц. arabesgue — буквально — арабский. Позы в классическом танце). Положение туловища, при котором тяжесть тела переносится на одну ногу, а другая отводится вперед или назад. Разной модификации арабеск используется в акробатике, гимнастике, эквилибристике.

АРАБСКИЕ ПРЫЖКИ — Акробатические прыжки, впервые показанные в Европе в 40-х гг. XIX в. арабскими акробатами. Отличаются своеобразной конфигурацией, высокой динамичностью исполнения. В нашем цирке получило распространение арабское колесо (колесо, выполняемое не в сторону, как обычно, а вперед) и арабское сальто (сальто в сторону).

АРНИР — (франц. — harnais — конская упряжь, сбруя). Два кожаных ремня, прикрепленных к гурту, которыми притягивают голову лошади к груди, что оказывает воздействие на ее ход в заданном ритме и придает шее красивый изгиб.

АТЛЕТИКА — (от греч. athletikos — свойственный борцам). Цирковой жанр, в котором демонстрация отлично развитой мускулатуры и трюковые упражнения с тяжестями (гирями, ядрами, штангой и др.) показываются артистом в художественно-образной форме как воспевание могущества человека, его физических и духовных качеств.

АТТРАКЦИОН — (франц. — attraction, буквально — притяжение). Особенно интересный и наиболее эффектный номер, занимающий центральное положение в программе и привлекающий внимание зрителей своими идейно-художественными качествами и высоким артистическим мастерством.

БАГЕТ — (франц. baguette — палочка) тонкий полуобруч в руках наездницы, через который она перепрыгивает, как через скакалку, стоя на бегущей лошади.

БАЛАГАН — (от перс. балахане – верхняя комната, балкон). Временное дощатое строение для цирковых и театральных зрелищ на народных гуляниях в старину.

БАЛАНСИР — (франц. balansier — качать, уравновешивать) длинный шест в руках канатоходца, с помощью которого он сохраняет равновесие на канате.

БАМБУК — (от малайского bambu — род тропического растения) снаряд для воздушной гимнастики, представляющий собой металлический шест, длиной 3-4 метра, подвешиваемый вертикально, на котором упражнения выполняются двумя гимнастами. Название снаряда от известного растения, толстый ствол которого когда-то использовался в Японии и Китае для изготовления першей, трапеций.

БАНОЛЛО — (от фамилии первого исполнителя упражнения, итальянского артиста Л. Банолло) гимнастическое упражнение — перелет с одного турника на другой с поворотом на 180 градусов в стойку на руках.

БАТОН — (франц. baton — посох, палка). Небольшая палка (стэк) с овальной подушечкой на конце или толстая бамбуковая палка, расщипленная на конце, для несильного, но звонкого удара.

БАТУТ (БАТУД) — (франц. batoud от итал. battuta — буквально — Удар). Подкидывающее устройство, представляющее собой частую сетку из прочной тесьмы, натянутую с помощью резиновых амортизаторов внутри металлической рамы на ножках или в виде сетчатой дорожки на металлических подставках, натянутой тросами и блоками к барьеру манежа.

БЕРЕЙТОР — (от нем. bereiten — объезжать, приготовлять лошадей). Наездник, специалист, объезжающий лошадей и обучающий верховой езде. В цирке — помощник дрессировщика.

БОГЕН — (нем. — bogen — дуга, арка, свод). Прогиб в спине, таксируемый при исполнении некоторых упражнений.

БУБЛИК — Небольшой кружок овальной формы, служащий опорой при выполнении стойки на голове. Изготовляется из пробки, ремня, пенопласта и подгоняется по форме головы исполнителя.

БУЛАВА — (от латин. bulla — металлический шарик). 1. Старинное орудие в виде тяжелой казенной или металлической головки на рукояти. 2. Предмет для гимнастических упражнений. Реквизит жонглера, напоминающий по форме видоизмененную модель булавы.

БУФФОНАДА — (итал. Buffonata — шутка, паясничество, шутовство). Прием художественного изображения в актерской игре, известный еще со времен древнегреческого театра, площадных представлений, в выступлении шутов в эпоху средневековья, Возрождения и в постановках итальянского театра масок. Основы цирковой буффонады — осязательное преувеличение как внешних черт клоуна, так и его действий, бутафории.

ВАЛЬСЕТ — (франц. valse — вальс). Темповой подскок, подпрыжка, применяемый как связующий элемент, вспомогательное действие для перехода к выполнению прыжка.

ВЕНТРОЛОГИЯ — (латин. venter — живот, Logos — слово, речь. Старинное название — чревовещание, то есть «вещание животом», от славянского чрево — живот). Искусство говорить без артикуляции губ. На этом приеме строится разговорная сценка артиста с куклой.

ВОЛЬТ — (франц. volte — поворот). Элемент конной дрессировки — плавный круговой поворот лошади на месте.

ВОЛЬТИЖ — (от франц. voltiger — порхать)

1. Конный вольтиж — выполнение различных упражнений на лошади, бегущей по манежу в быстром темпе: седы, перемахи, висы за ногу, стойки, перевороты и т.п.
2. Акробатический вольтиж — разновидность акробатики, основанной на приёмах подбрасывания и перебрасывания верхнего нижним или нижними, осуществляемые только мускульно-темповыми усилиями без применения подкидывающих приспособлений (прежнее название «ханд-вольтиж» от нем. Hand — рука).
3. Гимнастический вольтиж — упражнения на раскачивающейся трапеции, а также отрывные упражнения в парной работе гимнастов на рамке, бамбуке, доппель-трапе.

ГЕРАДЕШВУНГ — (нем. Gerade — прямая линия, нем. Schwung — взмах, полет — швунг ) — Гимнастическое упражнение, прямой (гладкий) перелет с одного снаряда на другой или в руки к ловитору.

ГИМНАСТИКА — (греч. gimnastike от gymnazo — упражняю, тренирую) — цирковая гимнастика — это жанр, сущность которого состоит в демонстрации в художественно-образной форме достижений физического развития человеческого тела. При этом используются гимнастические снаряды, применяемые в цирке.

ГРЕЧЕ — (нем. Gratsche — спортивная позиция: ноги врозь). Гимнастическое упражнение — из виса на сближенных руках в каче гимнаст махом поднимается в сидячее положение на турник, держа ноги врозь, и «в темп» перелетает на другой турник или выполняет с турника заднее сальто на сход. Упражнение выполняется и в парной работе гимнастов на рамке, но с перехватом руками в верхней точке взлёта.

ГРОТЕСК-НАЕЗДНИЦА — (франц. grotesque — причудливый, комичный) — наездница, выполняющая на скачущей лошади танцевально-акробатические и прыжковые элементы.

ГРУППИРОВКА — (от франц. grouper — соединять, группировать, нем. Gruppierung — группировка) — положение туловища, при котором ноги, предельно согнутые в коленях и тазобедренных суставах, удерживаются руками ниже колен.

ГУРТ — (нем. Gurt — пояс, кушак) — род подпруги, опоясывающий лошадь ниже холки, с двумя поручнями, за которые наездник держится руками при выполнении упражнений в конно-акробатических номерах.

ДА КАПО — (итал. da capo — повторение). Трюк или реприза, исполняемые артистом как добавление к номеру после выхода на аплодисменты.

ДОППЕЛЬ-ТРАПЕ — (нем. doppel — двойной, двоякий). Гимнастический снаряд — широкая металлическая перекладина, подвешиваемая на трех веревках (с тросом внутри), из них средняя разделяет перекладину на две трапеции, на которых двое гимнастов (гимнасток) выполняют упражнения как по отдельности на каждой, так и вместе на одной из них.

ДРЕССИРОВКА — (франц. dresser — обучение животных, выездка лошадей). Цирковой жанр, основанный на показе животных, зверей, птиц, проделывающих различные действия, достигнутые в результате выработки у них стойких условных рефлексов на команды дрессировщика.

ДЬЯБОЛО — (франц. diabolo — старинная детская игра с конусообразными волчками). Номер, в котором демонстрируются различные конфигурации быстро вращающихся волчков, напоминающих по форме увеличенные катушки, сильно раскручиваемые при помощи тонкого шнура с двумя ручками на концах наподобие детской скакалки.

ЖАНР — (франц. genre — род, вид). Цирковой жанр — исторически сложившаяся совокупность номеров, характеризующихся определенными выразительными средствами и только им присущими действенными признаками.

ЖОКЕЙ — (англ. jockey — наездник на бегах, скачках). Артист, исполняющий акробатические упражнения на лошади, бегущей по кругу манежа. Жокейская работа выполняется также вдвоем и группой.

ЖОНГЛИРОВАНИЕ — (франц. jongleur от лат. Joculator – шутник, забавник, остряк). Жанр, в котором артист демонстрирует искуссное умение подбрасывать и ловить предметы в определенной последовательности и в установленном ритме, а также балансировать их.

ЗЕРКАЛО — Специальный обруч, обклеенный бумагой, сквозь который наездник (наездница) прыгает, прорывая бумагу. Применяется для этой цели в акробатических номерах.

ЗИТЦЕН-ТРЮК — (нем. sitsen — сидеть, см. трюк). Гимнастическое упражнение — перелет с одного турника на другой с поворотом на 180° в сидячее положение.

ЗУБНИК — Кованый язычок с утолщением в средней части по конфигурации полости рта, приспособленный для выполнения различных упражнений: виса в зубах, удерживания партнера, стойки («стойка в зубнике»).

ИЛЛЮЗИОНИСТ — (от лат. illusio — ошибка, заблуждение, обман зрения, вызванный искаженным восприятием). Артист, демонстрирующий различные фокусы с помощью специального реквизита, аппаратов, снабженных секретными устройствами, скрытыми от зрителей, а именно: замысловатые появления, исчезновения, превращения, перемещения различных предметов, животных, людей, основанные на обмане зрения, применении отвлекающих маневров и ловкости самого исполнителя, его ассистентов.

ИМИТАТОР — (от лат. imitatio — подделка, подражание). Артист, владеющий искусством подражать различным звукам: пению птиц, звучанию музыкальных инструментов, голосам животных и т.п., что достигается соответствующей тренировкой голосового аппарата в сочетании с применением специально выработанных приемов.

КАБРИОЛЕТ — (франц. cabriolet). Легкий двухколесный экипаж на высоких колесах, в который запрягается лошадь, выполняющая школьные аллюры под управлением дрессировщицы, сидящей в кабриолете. Используется и в других номерах («акробаты на кабриолете», «жонглеры не кабриолете»).

КАБРИОЛЬ — (франц. cabriole — скачок).

1. В дрессировке — прыжок лошади с поджатыми передними ногами и вытянутыми задними.
2. В парной акробатике — нижний рывком поднимает верхнего в стойку на руках из кача между ног группировке.
3. В гимнастике — гимнаст, вися на рамке на подколенках, удерживает в каче партнера, который махом назад выполняет выкрут прямым туловищем между рук гимнаста.

КАСКАД — (франц. cascade — небольшой водопад, низвергаемый уступами).

1. В акробатике — прыжок-падение на спину (задний каскад) или лицом вниз (передний), исполняемый из разных положений: с места, с разбега, с высоты. Преимущественно применяется в выступлении эксцентриков, клоунов.
2. В жонглировании — прием перебрасывания предметов из одной руки в другую по одной определенной траектории.

КАУЧУК — (англ. caoutchouc, от исп. caucho, от перуанcк. — упругое вещество, добываемое из некоторых растений для промышленных целей). Разновидность акробатики, основанной на демонстрации предельной гибкости тела при сгибании назад («мостик»).

КИППЕ — (нем. kippe — качели). Гимнастическое упражнение на турнике — подъем из виса на руках в упор при небольшое исходном каче.

КЛИШНИК — (от фамилии английского артиста Э.Клишнига). Артист, демонстрирующий с помощью специально подобранных упражнений предельную гибкость тела при сгибании вперед («складка»).

КОПФШТЕЙН — (нем. stehen — стоять). Равновесие в стойке на голове.

КЛОУН — (англ. clown, от лат. colonus — человек .из простонародья, нерасторопный простофиля, деревенщина). Традиционный персонаж цирка, выступающий с комическими репризами, шуточными сценками. Соответственно различным видам клоунады различны и амплуа клоунов: буффонадные, музыкальные, клоуна- дрессировщики, коверные клоуны.

КОЛОННА — (франц. colonne — вертикальная опора, от лат. columna — столб). Акробатическая пирамида из трех человек, стоящих на плечах друг друга. Соответственно положению каждого из них в колонне, они именуются: нижним, средним и верхним. При сольном количестве участников пирамиду называют «колонна из четырех», «колонна из пяти». В отдельных упражнениях (заднее сальто на колонну или заднее сальто с колонны на колонну) профессионалы именуют колонной пирамиду из двух человек.

КОПФШПРУНГ — (нем. Kopf — голова, sprung — прыжок). Акробатический элемент — переворот прыжком вперед с опорой на голову или с опорой одновременно на голову и на руки.

КОРД-ДЕ-ВОЛАН — (франц. corde — веревка, шнур, канат, volant – развевающийся, летучий). Гимнастический снаряд — толстый канат, подвешиваемый горизонтально за оба конца так, что образуется провис, в середине которого артист выполняет упражнения как на месте, так и в раскачке.

КОРПАТУРА — (от итал. corporatura — тело, телесное). Расслабленное состояние при легком болевом ощущении во всем теле или в отдельных мышцах, вызванное их переутомлением.

КРАФТ-АКРОБАТЫ — (нем. Kraft — сила). Акробаты, выполняющие упражнения только силовыми приемами ( силовые акробаты ).

КРАФТ-ЖОНГЛЕРЫ — Атлеты, жонглирующие тяжестями: гирями, ядрами и другими предметами (силовые жонглеры).

КРУП — (франц. croupe). Наиболее широкая часть спины лошади, используемая наездниками при выполнении элементов конной акробатики.

КУЛЬБИТ — (франц. culbute — кувырок, кувыркание). Переворот вперед или назад перекатом через голову. Исполняется с места, а также прыжком с разбега.

КУПЕ — (франц. — coup — толчок, удар). Положение в акробатике, из которого низкий или средний подбрасывает верхнего, стоящего на соединенных руках партнера лицом к нему.

КУРАЖ — (франц. courage — смелость, храбрость). Высокие волевые качества, проявляемые артистом при выполнении сложных, опасных трюков.

КУРС — (лат. cursus — бег, движение). Прыжок жокея с разбега на скачущую лошадь, при котором он встает на круп.

КУРБЕТ — (франц. courbette — прыжок, скачок). Акробатический элемент — прыжок: из стойки на руках встать на ноги.

ЛОВИТОР — Участник гимнастического номера, который в висе на подколенках на короткой трапеции или рамке (ловиторке) принимает (ловит) партнера, перелетающего к нему с трапеции или с турника.

ЛОНЖА — (франц. longe — повод, веревка).

1. Длинный повод, на котором гоняют лошадей в период выездки и дрессировки.
2. специальное приспособление, предохраняющее от падений, ушибов во время тренировки или выступлений, представляющее собой веревку (или трос), пропущенную через подвесной блок, один ее конец удерживает пассировщик, другой пристегивается карабином к поясу исполнителя (одинарная лонжа). Двойная лонжа — две веревки, пропущенные через два блока, висящих на расстоянии друг от друга, или поясная лонжа — пояс с двумя короткими веревками по бокам, удерживаемыми двумя пассировщиками.

ЛОПИНГ — (англ. Looping the loop — мертвая петля по сомкнутому кругу). Вращение гимнаста вокруг штамборта, к которому его ноги прикреплены специальными выступами в подошвах обуви, входящими в прорези вращающейся втулки на штамборте. Другой способ вращения — перевороты вокруг штамборта, стоя на прикрепленной к нему трапеции, имеющей жесткие стропы.

ЛЯГСКАЧ — Подъем-вскок из положения лежа согнувшись на лопатках, выполняемый за счет резкого разгиба ног в тазобедренных суставах и толчка руками от пола у плеч.

МАНЕЖ — (франц. manege — помещение для обучения верховой езде и выездки лошадей). Круглая площадка в центре зрительного зала цирка, имеющая 13 м. в диаметре, на которой происходит представление.

МАНИПУЛЯТОР (ПРЕСТИДИЖИТАТОР) — (лат. manus — рука, итал. presto — быстро, dijito — палец). Артист, исполняющий фокусы с небольшими предметами (картами, шариками, монетами, лентами, цветами, платочками и т.п.) за счет виртуозной техники пальцев и отличной координации движений тренированных рук.

МЕЛАНЖ-АКТ — (франц. melange — смешение, acte — действие). Номер, состоящий из элементов различных жанров, из которых ни один жанр не является преобладающим.

МНЕМОТЕХНИКА (МНЕМОНИКА) — (греч. mneme — память, techne -искусство: искусство запоминания). Номер, в котором демонстрируется искусство запоминания. Один исполнитель, находясь в зрительном зале, с помощью специального устного кода, изменения интонации, обусловленных фраз («скажите скорее», «что задувал гражданин» и т.п.) и других приемов передачи, сообщает своему партнеру, находящемуся на манеже (сцене), заданные зрителям вопросы (знаменательные даты, имена знаменитых деятелей, события, номера купюр и т.п.), на которые следуют быстрые ответы.

МОНОЦИКЛ — (греч. mono — один, ziole — колесо). Одноколесный велосипед, применяемый в велономерах для выполнения на нем различных трюков.

НОМЕР — Так именуется художественное произведение циркового искусства, представляющее собой совокупность трюков, исполняемых в определенной композиционной последовательности, которые в сочетании с другими специфическими средствами выразительности, отражают идейно-творческую задачу и оказывают эмоциональное воздействие на зрителей. Термин возник во второй половине XIX в. и обозначал порядок выступления артистов в балетно-оперных дивертисментах.

ПА-ДЕ-ДЕ — (франц. Pas de deux — танец вдвоем). Конный номер, состоящий из балетно-акробатических поддержек, исполняемых наездником и наездницей на двух лошадях, бегущих рядок по кругу манежа.

ПА-ДЕ-ТРУА — (франц. Pas de trois — танец втроем). Конный номер, в котором акробатические поддержки и пирамиды исполняются тремя артистами на трех лошадях, бегущих рядом по кругу манежа.

ПАННО — (франц. Panneau — плоскость). Плоская твердая площадка-матрас, покрывающая спину лошади. Применяется в некоторых конных номерах как удобная опора для наездников.

ПАНТОМИМА ЦИРКОВАЯ — (греч. pantos — все, mimein — выражать). Цирковое театрализованное представление с определенным сюжетом, объединяющим номера разных цирковых жанров, в которой характер действующих лиц и содержание пантомимы выражены жестом, мимикой, телодвижениями, трюками.

ПАРАД-ПРОЛОГ

1. Торжественный выход-марш всей труппы перед началом представления с приветствием, обращенным к зрителям.
2. Вступительная часть представления с небольшим сюжетом, посвященный какой-либо дате, событию.

ПАРФОРСКАЯ ЕЗДА — (франц. Par forse , букв. – через силу). Конный номер, исполняемый наездником (наездницей), стоящим на лошади, перепрыгивающей на быстром, ходу через различные препятствия (барьеры, ленты и т.д.).

ПАССАЖ — (франц. passage — переход, проход, перелет).

1. В акробатике — заданное направление полета акробата с подкидной доски, трамплина, с рук нижних как в прямом, так и во встречных направлениях.
2. В гимнастике – встречный перелет вольтижеров в полете, на турниках.
3. В верховой езде — ритмичное поднимание лошадью передней и задней ног по диагонали на короткой рыси.

ПАССИРОВКА — (франц. passage – передавать, переправлять, переходить). Быстрые, ловкие действия, облегчающие выполнение разучиваемых упражнений или предохраняющих от падений, ушибов (подтолкнуть, придержать, схватить), а также умение в нужный момент отвести или подвести ленты, обруч, когда через них прыгает наездник (наездница).

ПЕРШ — (франц. perche, анг. perch — шест, жердь). Снаряд для эквилибристики — длинная дюралюминевая труба с различными приспособлениями и устройствами, балансируемая артистом на лбу, на плечах, на поясном упоре и в зубнике. На вершине перша партнер (партнеры) выполняют упражнения.

ПИРУЭТ-САЛЬТО — (франц. Pirouette — поворот, оборот, см. сальто). Сальто, выполненное с одновременным вращением тела акробата на 360° относительно продольной оси.

ПИСТА — (франц. piste — скаковая дорожка). Узкая, трекоподобная дорожка у барьера манежа, служащая опорой для бегущей лошади, позволяющая ей сохранить определенный наклон корпуса, необходимый для устойчивости наездника.

ПЛАНШ — (франц. planche — доска, гладкая поверхность).

1. Горизонтальное положение туловища, удерживаемое силой в висе или в упоре на гимнастических снарядах. Задний планш – лицом вниз, передний — лицом вверх.
2. Выпрямленное туловище (а не группированное) при выполнении сальто (сальто планшем) или при силовом выходе в стойку на руках (стойка планшем).

ПОНИ — (англ. pony — маленькая лошадь). Порода малорослых лошадей, используемых в номерах конной дрессировки и в смешанных группах животных.

РЕПРИЗА — (франц. reprise — возобновление, повторение). В цирке — короткая словесная шутка или смешное действие в выступлении клоунов.

РИЗЕНВЕЛЛЕ — (нем. risen — огромный, громадный, Velle — волна). Гимнастическое упражнение — большие обороты вокруг турника на выпрямленных руках. Среди любителей спорта упражнение известно под названием «солнце».

РОНДАД, РУНДАД — (франц. rond — круг, нем. rund — круглый). Элемент прыжковой акробатики — переворот с поворотом, служащий связующим звеном для перехода от разбега к прыжкам, выполняемым спиной по направленно разбега.

САЛЬТО — (итал. salto — прыжок, скачок). Акробатический прыжок — безопорное вращение тела вперед или назад, или в сторону с полным переворачиванием через голову. Выполняется в группировке или с прямым туловищем, с места или с разбега, а также с помощью подбрасывающих приемов или подкидывающих устройств.

САНЖИРОВКА — (франц. changer — менять, обменивать, заменять)

1. Ловкие, быстрые действия фокусника, умело и незаметно подменяющего предметы во время манипуляции ими или создающего обманчивое впечатление замены, которой на самой деле не было.
2. В гимнастике — темповый поворот на 180° махом вперед на турнике или в полете.
3. В дрессировке — изменение направления хода лошади или группы лошадей, выполняемое по команде дрессировщика («санже!»).

СВОБОДА (СВОБОДНАЯ ДРЕССИРОВКА) — Одна из форм показа группы дрессированных лошадей, выступающих под управлением дрессировщика, но свободных от управления наездниками.

СКОМОРОХИ — (бродячие музыканты, плясуны, комедианты). Странствующие актеры в Древней Руси, выступавшие на улицах, площадях. ярмарках и показывающие элементы дрессировки, звукоподражания, игру на музыкальных инструментах, жонглирование, а также сатирические разговорные сценки и песни. Являются основоположниками отдельных видов зрелищ и некоторых жанров цирка в России.

СТРЕКАСАТ — (итал. strecatschere — удлинение, растяжение). Способ выполнения некоторых прыжков, позволяющий акробату продвигаться в сторону, противоположную перевороту.

СУПЛЕСС — (франц. souplesse — гибкость, податливость). Резкое сгибание туловища броском назад за счет сильного прогиба в пояснице.

ТАБЛО — (франц. tableau — картина). Общий вид большой группы дрессированных лошадей, выполняющих в единой композиции, различные фигурные построения, перестроения по манежу, на тумбах, вокруг них и т.п.

ТАНДЕМ — (англ. tandem -двухместный, двухколесный велосипед, приводимый в движение обоими ездоками, сидящими один за другим; упряжка лошадей, следующих цугом — одна впереди другой). Разновидность школьной езды на двух-трех лошадях, идущих по манежу друг за другом. Наездница, сидя верхом на последней лошади, направляет ход впереди бегущих лошадей с помощью длинных поводьев, заставляя проделывать различные повороты, которые повторяет лошадь с седоком.

ТВИСТ — (англ. twist — крутить, скручивать). Акробатический прыжок — переднее сальто, выполненное после поворота на 190°.

ТРАПЕЦИЯ — (греч. trapesion — четырехугольник с неравными сторонами, букв. — столик). Гимнастический снаряд — металлическая перекладина, подвешиваемая горизонтально на двух веревках (с тросом внутри), прикрепленных к ней по краям. Упражнения выполняются в висе и в упоре как на неподвижной, так и на раскачивающейся трапеции.

ТРЕНЗЕЛЬ — (нем. Trense — удила). Железные удила, которые при натягивании прикрепленных к ним поводьев упираются в нёбо лошади, заставляя ее поднимать голову, останавливаться, поворачиваться.

ТРИНКА — Старинное название специального устройства, на которой артист лежит с поднятыми ногами при исполнении номеров антипода, икарийских игр, балансировании перша или лестницы на ногах. По некоторым сведениям название произошло от количества традиционных предметов, какими пользовались антиподисты прошлых времен (бельгийский крест, шар и бочка). В настоящее время больше поменяется название «антиподная подушка».

ТУРНИК — (франц. tourner — вертеть, вращать, перевертывать). Древнейший гимнастический снаряд — перекладина из стального прута, обклеенная специальной лентой. Укрепляется горизонтально на двух металлических вертикальных стойках, которые неподвижно крепятся тросами, и блоками к барьеру манежа.

УНИФОРМИСТЫ — (нем. uniform — форменная одежда, мундир). Специально обученные работники, обслуживающие номера по установке реквизита, аппаратов, снарядов, участвующие в пассировке и уходу за манежем.

ФОКУС — (нем. Hokus-pokus- уловка). Ловкая трюковая проделка фокусника, поражающая своей кажущейся сверхестественностью, в основе которой ловкость рук артиста, техника специальной аппаратуры, реквизита, а такие обман зрения и отвлекающие приемы.

ФЛИК-ФЛЯК — (франц. flic-flac » шлёп, хлоп). Акробатический элемент — переворот прыжком назад прогнувшись с промежуточной опорой на руки.

ЦИРК — (от лат. circus, букв. — круг).

1. Вид искусства.
2. Здание с манежем, где даются цирковые представления.

ЧЕПРАК — Войлочная или брезентовая накидка, надеваемая на спину лошади при исполнении конно-акробатических номеров. Чепрак посыпается канифолью против скольжения.

ШВУНГ — (нем. schwung — взмах, полет). Резкий рывок всем туловищем или одними ногами для увеличения маха, кача.

ШТАМБОРТ — (нем. stamm — ствол, bord — край). Металлическая перекладина, которая подвешивается горизонтально за края и укрепляется неподвижно растяжками. К ней подвешиваются снаряды и аппараты цирковых номеров. Также используется для номера «акробаты на штамборте».

ЭКВИЛИБРИСТИКА — (лат. aeguilibris — находящийся в равновесии). Цирковой жанр, в основе которого демонстрация искусства сохранения равновесия в различных условиях, усложненных применением специального реквизита и снарядов.

Федеральное Казенное Предприятие
«Российская государственная цирковая компания»

109012 г. Москва, ул. Пушечная, д.4, стр. 1 и 3

Каждый ребенок мечтает о том, кем станет, когда вырастет. И мало кто может похвастать тем, что еще в детстве нашел свое призвание. Однако известный американский актер Патрик Свэйзи свои детские мечты реализовал сполна. Признание, слава, толпы поклонников – все это для него сегодня не так уж важно.

Этот мужчина, которому чуть за пятьдесят, сохранил гибкую юношескую фигуру, легкую походку профессионального танцора и предпочитает шумным светским тусовкам спокойную жизнь на ранчо рядом с любимой женой, собаками и, конечно, лошадьми.

Танцующий ковбой

Как часто родители пытаются сами решить судьбу своих детей! Пэтси Свэйзи не сомневалась в том, что ее маленький Патрик продолжит дело матери. Недаром с малолетства мальчик обладал какой-то кошачьей грацией – он просто должен танцевать! Она, конечно, приобщала к танцам двух братьев и сестру Патрика, но только в нем она опытным глазом профессионального хореографа видела задатки настоящего таланта. Все бы хорошо, но вот отец забивает голову мальчика своими лошадьми! Ну, какой ковбой может получиться из невысокого и хрупкого паренька?

Отец Патрика, фермер, сумевший когда-то покорить сердце образованной и светской горожанки Пэтси, рассуждал по-другому: мальчишка ловок, как обезьяна: прирожденный ковбой! Лошадей обожает, ничего не боится.

Спор по поводу будущей карьеры сына родители вели постоянно. Тем временем мальчик учился всему понемногу. Танцевал он действительно блестяще, но и в седле будто родился. Ему одинаково нравились оба пути, выбирать что-то одно не хотелось.

В восемь лет Патрику посчастливилось посетить знаменитую на всю Америку ферму «Глиннлох», и там он впервые увидел арабских лошадей. «Мама, мама! Эти лошади не скачут, – взахлеб рассказывал Патрик, – они танцуют!» Родители переглянулись и рассмеялись. Конфликт был исчерпан – Патрик сам нашел компромисс, уже уверенно занимаясь несколькими делами одновременно: учебой, танцами и родео.

Вверх по лестнице, ведущей вниз.

Получив высшее образование в родном Хьюстоне, Патрик все большее внимание стал уделять танцам, обучаясь и работая в различных известных танцевальных коллективах, в том числе и в театрально-балетной школе «Харкнесс» в Нью-Йорке. Талантливый танцор с прекрасными внешними данными не мог не оказаться востребованным в «важнейшем из искусств» – в 1979 году двадцатисемилетний Патрик впервые появляется на экране в фильме «Скейттаун США», где виртуозно катается на роликах, словом, опять танцует.

Дальше карьера идет в гору семимильными шагами – восемь фильмов за восемь лет и вот, наконец, наступает черед «Грязных танцев», которые принесли артисту всемирную славу и одновременно чуть не погубили его.

Депрессия. С ней рано или поздно сталкивается каждый известный человек. Необходимость вечно быть на виду, толпы поклонников и обожательниц, сценарии, которые сыплются со всех сторонЕ Беда только в том, что иногда хочется расслабиться и не видеть никого, особенно преданные лица поклонников. Да еще в том, что сценарии будто написаны под копирку: музыка, танцы, благородный и никем не понятый красавец геройЕ С ума можно сойти от всей этой суеты! Бесконечные тренировки в танцклассах наконец показали и свою непривлекательную оборотную сторону – суставы разламывались от боли, колени не гнулись, молодой кумир половины женского населения планеты ощущал себя полным инвалидом.

Он сбежал от всех на свое ранчо, где целыми днями лежал на диване и смотрел в окно. Здесь была хоть какая-то отдушина, здесь были лошади и. Лиза.

Идеальная жена

Справив в 2000 году серебряную свадьбу, Патрик наконец признался самому себе, что самой главной удачей в его жизни была женитьба на Лизе Ниеми. Она стала для него всем – женой, другом, опорой. Таких союзов нет и не было в раскрепощенном сверкающем Голиивуде. Брак на два дня – обычное дело, а четверть века совместной жизни – просто моветон какой-то! И тем не менее он счастлив с Лизой, прекрасной танцовщицей (еще бы, ведь ее обучала сама Пэтси Свэйзи!), хорошей актрисой, преданной женой, разделяющей все увлечения своего звездного супруга. Они вместе ездят верхом в горы, вместе летают на самолетах (у каждого есть лицензия пилота), танцуют и поют, да и просто любят друг друга. Именно Лиза спасла его в те времена затяжной черной тоски, она заставила Патрика встряхнуться, похудеть и начать все сначала.

Но только через десять лет после нашумевших «Грязных танцев» поклонники вновь увидели Патрика на киноэкране. Ему удалось разорвать жесткие рамки амплуа героя-любовника, так сковывавшие его. Боевик «Дом у дороги», сказка «Три желания» и, наконец, «Призрак», после которого в Патрика влюбилась и та половина зрительниц, которую не успели покорить «Грязные танцы». Но к этому моменту Свэйзи уже невозможно было сломать испытанием «медными трубами». Кино теперь не играло решающей роли в его жизни, Патрик осознал, что за его спиной всегда будет Лиза и их пристанище – ранчо с арабскими лошадьми.

«Танцы с конями»

– Самым удивительным моим партнером на съемках был блистательный актер Микки! – заявил Патрик в одном из интервью.

– Который Микки? Рурк? – удивленно спросил корреспондент, пытаясь вспомнить, в каком именно фильме эти два актера успели сняться вместе.

– Нет. Микки Фриз. Лошадь фризской породы, с которой я работал на съемках фильма «Длинная история» в 1996 году, – сжалился над репортером Свэйзи.

– О таком партнере любой артист может только мечтать!

На самом деле в этом детском фильме студии Уолта Диснея о легендарном ковбое Билли Пэкосе и его коне по кличке Видоумэйкер снимались три фриза – Майкл, Нико и Рональд, но Патрик, исполнявший главную роль, особо привязался к лохматому обаятельному Микки, с которым он чаще других работал в кадре.

К сожалению, для Свэйзи это был редкий случай съемок вместе с лошадьми. Но зато при работе в боевике «Черный пес» он сам научился водить огромный грузовик, провел много времени в весьма неблагополучных условиях Индии, снимаясь в психологической драме «Город радости», словом испытал на собственной шкуре и научился многому из того, что другие знаменитые актеры с удовольствием препоручают дублерам. При этом Свэйзи удалось сохранить открытый и приятный характер и не поддаться многочисленным соблазнам Голливуда. Родители правильно когда-то отступились от него – Патрик во всем всегда выбирал свою дорогу. Так же было и с лошадьми. Как только появилась возможность, Лиза и Патрик приобрели чистокровную арабскую кобылку египетского происхождения по кличке Алинах. Главное – начать, поэтому на одной лошади супруги Свэйзи, конечно же не остановились. Когда любители лошадей задают своему кинокумиру вопрос: «Ну почему же именно арабы?», Патрик неизменно отвечает: «Я брежу ими с той поездки на ферму «Глиннлох» в детстве, причем я очень быстро понял, что «египетские» арабы – это именно то чудо, что я видел в своих детских снах».

Закономерным продолжением воспоминаний Патрика о том детском визите на ферму стало желание заняться разведением арабских лошадей. В 1992 году звездная пара приобрела на аукционе еще двух кобылок, с родословными невероятной длины и пышности. Отцом их жеребят стал красавец жеребец Таммен. Этот рыжий тайфун – любимец Патрика, сосредоточение его детских мечтаний об Арабской Лошади. О нем обычно немногословный в интервью Свэйзи способен говорить без передышки: «Таммен не просто лошадь – он настоящий друг! Это существо с колоссальным интеллектом – личность! Он невероятно активен в работе, как производителю ему просто нет равных. Эмоциональный и подвижный, Таммен всегда очень внимательно и осторожно общается с детьми. Я, наверно, говорю, как абсолютно влюбленный человек, но для меня Таммен – настоящее совершенство!» Здесь Патрик чуть-чуть лукавит, качества Таммена высоко оценены международными судьями, как по экстерьеру, так и в роли жеребца-производителя. А уж хозяева арабских кобыл записывают своих подопечных в очередь на благосклонность Таммена загодя. И слава хозяина только прибавляет этому отличному жеребцу-производителю внимания владельцев «невест». Одна из дочерей Таммена, Сабхайя, стала любимицей Лизы.

Патрик и Лиза, по их признанию, долго пытались определить, что именно так привлекает их в этом типе арабов. Поняли они это только тогда, когда Свэйзи рассказал жене о полузабытом восторге от первой встречи с ними, тогда ему еще показалось, что лошади танцуют: «Лиза, в них все совершенно, тела этих лошадей словно природой созданы для плавных танцевальных движений. У них баланс такой, что нам с тобой и не снился!» Лиза лишь молча улыбалась взволнованному мужу, думая о том, что все тревоги и печали в их жизни остались в прошлом.

А неделей позже Патрик не справился с конем и на полной скорости влетел в дерево, сломав обе ноги и плечо. На глазах у Лизы. К страху за здоровье мужа примешивался еще ужас повторения той депрессии, которая чуть не разрушила их брак. Ведь эта тяжелая травма неизвестно насколько выбивала Патрика из жесткого графика съемок. Лиза с трепетом входила в больничную палату, но единственное, чего она не ожидала услышать, был бодрый голос мужа: «Да бросьте, доктор, на мне все заживет, как на собаке. Я – танцор и привык быстро восстанавливаться!» Вопреки всем страхам Лизы Патрик вернулся к работе уже через три месяца, а на любимого Таммена сел верхом еще в гипсе. Вот только с врачами актер не на шутку поругался, они, видите ли, запретили ему ездить верхом! Не дождутся!

После травмы Патрик Свэйзи закончил съемки в фильме «Последний танец», где снимался вместе с Лизой, а также снялся еще в нескольких лентах. Но все же на своем ранчо ему дышится куда привольнее, чем в Голливуде, который никак хочет отпускать своего актера. Несколько лет уже идут переговоры о продолжении культовых «Грязных танцев». Возможно, несмотря на грустные воспоминания, связанные с этим фильмом, Свэйзи все же даст согласие на работу в сиквеле. Единственное, без кого он будет скучать на любой съемочной площадке, – это его арабские лошади. Но Патрик верит, что когда-нибудь им все же доведется станцевать перед камерой вместе!

Андалузская порода лошадей — самая известная в Испании, в 16-18 веках пользовалась всемирной популярностью. Андалузские лошади были представлены в конюшнях большинства европейских монархов и знатных вельмож. Представители данной породы считались лучшими «для войны и для парада». В те годы значение андалузских лошадей для мирового коневодства можно сравнить со значением чистокровной верховой породы в наше время. Лошади андалузской породы отлично подходят для высшей школы верховой езды — именно в данной сфере они наиболее знамениты и востребованы.

Основные характеристики породы

Внешние признаки породы

Портрет андалузской лошади с роскошной гривой

Лошади андалузской породы имеют средний рост в холке — около 1,6 м. Компактное, глубокое, широкое и округлое туловище придает некоторое сходство с восточными жеребцами арабского типа. Андалузцы более массивны, по сравнению с современными верховыми лошадьми, они «толстобрюхи» и широкогруды. Высоко поставленная широкая и длинная шея имеет характерный изгиб и развитый гребень.

Лошади андалузской породы имеют горбоносую голову средних размеров с большими глазами миндалевидной формы. Ниспадающая на лоб челка подчеркивает красоту андолузцев. Ноги у представителей данной породы костистые и не очень длинные, тонкие и легкие, заканчивающиеся прочными копытами. Задние ноги несколько подставленные — это усиливает ощущение компактности коня.

Очень густые, роскошные длинные грива и хвост — несомненное достоинство и украшение андалузских лошадей.

Андалузцы в движении — совершенно особенное и несомненно яркое зрелище. Их ход чрезвычайно высок от природы — складывается такое впечатление, что лошадь танцует. Во время рыси передние ноги без проблем поднимаются на уровень груди. Центр тяжести андалузских лошадей несколько смещен по направлению к задним ногам, а вот передняя часть корпуса максимально поднята, что делает скакуна особенно поворотливым, а его движения — картинными и величественными. Это сочетание легкости с вычурной парадностью в движении — черты, характерные для всех испанских лошадей, которые являются необходимыми в испанской школе верховой езды.

Андалузы в движении — совершенно особенное и несомненно яркое зрелище

В настоящее время андалузцы вряд ли составят серьезную конкуренцию полукровным породам в конном спорте — непроизводительные высокие движения андалузских лошадей не подходят ни для троеборья, ни для конкура, ни для выездки. Но, тем не менее, количество поклонников андалузцев не только не уменьшается, но и растет с каждым годом. И происходит это, наверное, потому, что андалузские лошади — живая история, часть культурного наследия, не менее значимая, чем, например, произведения искусства.

Особенности характера и нрава

Андалузские лошади — послушные, трудолюбивые и добрые. Они отлично и, главное, с охотой поддаются обучению и дрессировке. Именно поэтому андалузцев часто используют для цирковых представлений. Кроме того, представители андалузской породы резвые, величавые и умные, что также является их несомненными достоинствами.

История породы

В настоящее время около 80% андалузцев имеют серую масть.

Родина андалузских лошадей — испанская провинция Андалузия, а их предками являются иберийские лошади Португалии и Испании. Португальских лошадей называют луцитанскими (в честь Луцитано — древнеримского названия Португалии). Различия между луцитанами и андалузцами стали делать только 60 лет назад.

Корни андалузской породы уходят далеко вглубь веков. На стенах пещер на юге Испании были найдены наскальные изображения лошадей, датированные вторым-третьим тысячелетием до новой эры. Именно эти доисторические лошади и стали прародителями андалузцев.

Эксперты сошлись во мнении, что данная порода формировалась на протяжении многих веков различными культурами и народами, жившими на территории Испании. На андалузскую породу оказывали влияние завезенные на территорию Испании лошади, в частности, лошади североафриканских арабов, французских кельтов, германских племен и др.

Начиная с XV века, андалузская порода стала сама оказывать влияние на другие породы, существовавшие в то время. Величайшие мировые воины седлали предков современных андалузцев. О них упоминали самые известные философы, в частности, Гомер в своей знаменитой «Иллиаде». Во второй пунической войне знаменитый полководец Ганнибал одержал несколько побед над тяжеловооруженными рыцарями, используя андалузскую кавалерию. Но все же когда основные вооруженные силы стали составлять тяжеловооруженные рыцари, востребованность андалузцев, как военных лошадей, существенно уменьшилась.

После изобретения огнестрельного оружия андалузские скакуны вновь стали играть важную роль в битвах, и вновь их седлали лучшие кавалеристы. Андалузцы стали любимыми лошадьми новой армии.

Своим происхождением представители андалузской породы обязаны, в том числе, и монахам-картузианцам, которые принимали непосредственное участие в создании данной породы. В конце XV века в Севилье, Хересе и Казалло были созданы конные заводы при монастырях. Монахи были отличными тренерами и селекционерами, они строго следили за чистотой породы. Вскоре андалузцы стали получили негласный титул “королевской лошади Европы” и содержались в каждом королевском дворе.

На всей территории Европы (в Италии, Австрии, Германии, Франции) были созданы академии верховой езды. Испанские лошади в этих академиях пользовались наибольшей популярностью, благодаря своей изумительной грации, красивым движениям и импульсу.

В XIX веке, во время оккупации Испании войсками Наполеона, было угнано множество лошадей, и над чистотой андалузской породы нависла серьезная угроза. Но один табун андалузцев все же удалось спрятать, и потом эти лошади помогли восстановить породу. В 1832 году новая беда — эпидемия сразила испанских лошадей. В живых остался лишь небольшой табун в Картузианском монастыре.

До 1962 года не производилась продажа Андалузских лошадей в другие страны. Андалузцы использовались для разведения липицанов, а также многих других пород: английских кливлендских гнедых, ирландских коннемара, немецких теплокровных, перуанских пасо, квотерхос.

В настоящее время андалузские лошади не утратили многогранность, которая присутствовала в них веками. Атлетизм, сила, импульс и отличный темперамент по сегодняшний день являются основными отличительными особенностями данной породы. За границей лошади андалузской породы принимают участие в любительских и профессиональных соревнованиях по конному спорту: конкуре, выездке, драйвинге, пробегах и др. К тому же, андалузцы отлично подходят для выставок и парадов. И не стоит забывать, что андалузские лошади отличаются искренней любовью к людям и являются отличными «семейными» лошадьми.

Рожденные южным ветром
(Арабская чистокровная)

Мифы и история

Арабская лошадь окружена романтическим ореолом таинственности. Пряными ароматами восточной сказки наполняют ее образ многочисленные легенды. Одна из них так повествует о происхождении арабской породы. Когда Аллах захотел создать лошадь, он сказал южному ветру: «Из благоволения к тебе Я желаю сотворить живое существо из тебя к прославлению моих святых и уничижению моих врагов, а потому внимай и сгусти себя!” Южный ветер отвечал: «Исполню волю Твою, Владыка”, и сгустил себя. Из этого вещества Аллах создал темно-гнедую лошадь и сказал: «Я называю тебя лошадью, имя тебе арабская. Ты будешь господином среди всех других животных. В твоем господине Я дал тебе друга. Я тебе дал способность летать без крыльев, будь то в нападении или бегстве. Добыча и удача будут на твоей спине, дающей отдых”.

Однако легенды легендами, а что было на самом деле? Ведь когда речь заходит о происхождении арабской породы, можно услышать самые разные, порой прямо-таки фантастические теории. Взгляд на арабскую как на древнейшую из культурных пород распространился в XIX веке одновременно с особым пристрастием к ней. Некоторые исследователи утверждали, что арабские кони напрямую происходят от некой специфической разновидности дикой лошади, обитавшей на Аравийском полуострове много тысяч лет назад.

Часто в качестве доказательства исключительной древности арабской породы приводят эпизоды из Библии, где говорится о многочисленных лошадях царя Соломона — он мог жить примерно в X веке до н. э. В самом деле, арабов окружали древнейшие цивилизации, у которых породистые лошади были уже в библейские времена, и народы, создавшие эти цивилизации, имели с арабами общие корни. И если считать арабскую породу прямым потомком коней Ассирии и Египта, то происхождение ее затеряется где-то во втором тысячелетии до нашей эры.

Но все же при внимательном изучении исторических документов создается несколько иная картина. В соседних с Аравией странах породистые боевые кони появились в глубокой древности. В то же время арабы даже много веков спустя не имели своей конницы. Например, в войске Ксеркса (V век до н. э.) арабские воины ездили на верблюдах. С «кораблями пустыни” они были «на ты” уже очень давно: ведь Аравия считается родиной домашнего одногорбого верблюда, и поныне породистые аравийские дромадеры — самые тонконогие, легкие и резвые.

В I веке н. э. географ и историк Страбон, сопровождавший во время похода в Аравию римского полководца Элия-Галла, подробно описал лошадей стран Востока, но об арабских не сказал ни слова. Не упоминает об арабской лошади в своем перечислении конских пород и Вегеций (IV век н. э.). Только римский историк Аммиан Марцеллин (тоже IV век н. э.) впервые говорит не только о стройных верблюдах, но и о быстроногих конях сарацинов. Даже при Мухаммеде (VII век н. э.) лошадей у арабов было очень мало: во всем его войске во время войны с корейшитами их было всего две. В дальнейшем отряды конницы появились, но они были очень небольшими.

В Коране можно найти имена верблюдицы пророка, его осла, его мула, но упоминания о лошади Мухаммеда в нем нет. Устные предания о лошадях Мухаммеда были собраны арабскими учеными уже в XIV-XV веках. Судя по всему, лошадь в Аравии в доисламскую эпоху была большой редкостью, а главное, на полуострове не было еще своей породы, той породы, чьи исключительные качества так поразили завоевателей-европейцев несколько веков спустя.

Конечно, на создание такой самобытной породы, как арабская, должно было уйти не одно столетие: по-видимому, хороших лошадей из соседних стран начали собирать в Аравии еще с первых веков нашей эры, когда север и запад Аравийского полуострова входили в состав Парфянского царства.

К IV веку н. э. лошади проникли и во внутренние районы Аравии. Установление ислама дало развитию коневодства гигантский толчок. За объединением арабов под знаменами новой религии последовала мощная экспансия на Восток и Запад. В достаточно короткий срок арабами были завоеваны земли от Индии до берегов Атлантического океана. В Средней Азии, древнейшем центре культурного коневодства, в их руках оказалась ценнейшая добыча: не только золото, оружие, но и прекрасные породистые кони. Под властью халифата оказались и обширные пространства Северной Африки: историки отмечали, что приемы езды арабских всадников были сходны с нумидийскими. В больших количествах лучшие лошади завоеванных стран вывозились в Аравию.

Отныне разведение породистых лошадей считалось богоугодным делом и всячески поощрялось. Одно из напутствий пророка гласит: «Будешь получать столько отпущений в грехах, сколько будешь давать своей лошади ячменных зерен”. Бедуин верил, что лошадь дарована ему Аллахом как знак особого благоволения: «Да не отважится злой дух проникнуть в шатер, где находится лошадь чистой крови. Каждую ночь да ниспустится к ней ангел, поцелует ее в лоб и благословит ее хозяина”.

Сиглави, кохейланы, хадбаны.

Итак, древняя культура коневодства, перенесенная из дальних стран, прочно укоренилась на аравийской земле. Конь стал верным спутником араба и в быстрых переходах по пустыне, и в войнах с грозными соседями, и в нападениях на богатые караваны. Уход за лошадьми у арабов был очень тщательным: их держали возле палаток, поили верблюжьим молоком и подкармливали финиками и кусочками сушеного мяса. Лошади бедуинов очень привязывались к своим хозяевам, а их понятливость и послушание очень выручали в поединке с врагом. Лишения, которые коням приходилось терпеть во время походов, закаляли их.

Арабы сумели создать поистине уникальную лошадь. Многовековой направленный отбор не только закрепил в арабской лошади резвость, неутомимость, выносливость, стойкость к голоду и жажде, но и придал ей совершенно особые, специфические черты экстерьера. Вот как выглядел идеал конской красоты в глазах араба. У лошади четыре части тела должны быть широкими: лоб, грудь, круп, ноги; четыре — длинными: шея, предплечья, бедра, голени; четыре — короткими: крестец, бабки, уши, хвост.

Аравия — страна знойных пустынь и плодороднейших оазисов. Самыми знаменитыми считались скакуны из пустыни Неджд. В прошлом веке французский путешественник Пальгрев отмечал, что лошади Неджда — «совершеннейшие лошади Аравии, а может, и всего мира”. Однако исследования советских ученых показали, что на внутренних пустынных плато арабские лошади из-за худших кормовых условий мельче, чем в оазисах. В районах Багдада, Дамаска, Мосула, Алеппо лошадей разводили арабы племени аназе: здесь всегда было вдоволь люцерны и ячменя. Их лошади достигали 150-155 см в холке и имели более длинные линии шеи и крупа. Есть сведения, что лошадям аназе еще сравнительно недавно приливалась туркменская кровь.

Арабы не вели письменных родословных своих коней, но знали их происхождение наизусть. Большое значение придавалось кобыле: считалось, что, вынашивая жеребенка в своем чреве, она передает ему свои качества в большей степени, чем жеребец. Порода велась по женской, а не по мужской линии — жеребенок считался принадлежащим колену матери. Русские знатоки и заводчики арабской лошади А.Г.Щербатов и С.А.Строганов, посетившие в конце XIX века Ближний Восток, составили схему разделения арабской породы на различные колена. Наиболее известные колена происходят из рода Бинт Эль Ахаудж, который разделился на пять групп, получивших впоследствии название Эль Хамса (по-арабски «пять”). К Эль Хамса относятся колена Кохейлан, Сиглави, Абейан, Хамдани и Хадбан. Каждое колено делится еще на несколько ответвлений. Наиболее распространены и ценимы Кохейланы; название колена происходит от слова «кохль” — черный порошок, употреблявшийся для окраски ресниц: «кохейхан” говорили о жеребце с крупными выразительными глазами, обрамленными темными веками (о кобыле — «кохейлет”).

В породе имеется еще 16 колен, не относящихся к Эль Хамса, но скорее всего происходящих от колена Кохейлан. Из них наиболее известен род Маанеги с ответвлениями Арнаби и Ибн Сбейли. Эти лошади менее красивы, причем в их экстерьере преобладают длинные линии; они имеют хорошо развитую мускулатуру и очень выносливы в скачках на большие расстояния. В то же время А.Г.Щербатов и С.А.Строганов отмечали, что все эти колена перемешаны между собой, и характерный тип можно выделить лишь весьма условно. Разделение породы на генеалогические колена сохранилось на арабском Востоке и до настоящего времени. Так, рожденный в Египте жеребец Асуан, подаренный в 1963 году советскому правительству, по типу ярко выраженный сиглави, в египетской племенной книге тем не менее был записан в раздел хадбанов.

В Европе названиями колен Сиглави, Кохейлан и Маанеги (Муники), в России — Хадбан, стали пользоваться для обозначения внутрипородных типов. Сиглави — тип наиболее породного, утрированного араба, относительно неглубокого и легкого. Кохейланы костистее, глубже, несколько грубее, менее требовательны к условиям содержания и кормления, но сохраняют яркую породность. Они ниже сиглави и более широкотелы. В западной литературе можно встретить сравнение сиглави с «феминным” («женским”), а кохейлана — с «маскулинным” («мужским”) типом красоты. Тип хадбан отличается от первых двух более крупным ростом, длинными линиями и менее выраженной восточной породностью. Хадбаны обладают наибольшей работоспособностью — этот тип иногда описывают как скаковой. Европейцев больше притягивали лошади очень породные, нарядные, утрированного типа. В то же время бедуины часто ставили на первое место силу и выносливость и лошадей грубоватых, «хадбанистых”, ценили не меньше типичных «сиглави”.

Европейцы впервые познакомились с арабской лошадью во время крестовых походов. На фоне тяжелых неповоротливых коней крестоносцев восточная лошадь являла разительный контраст: ее преимущества были неоспоримы. С захваченных во время крестовых походов арабских «живых трофеев” началось проникновение породы в Европу. Путь из Западной Европы в Аравию через Средиземное море был легче и ближе, чем на Средний Восток, да и политическая обстановка способствовала тому, чтобы арабская лошадь получила в Европе большее распространение, чем, например, более крупная и резвая туркменская. Так, в XVIII-XIX веках среди европейских коннозаводчиков все больше укреплялось мнение о превосходстве арабской лошади над всеми другими восточными породами. В результате даже турецких, персидских, туркменских лошадей стали ввозить под именем арабских.

Сколько европейцев, раз повстречав арабскую лошадь, навсегда отдали ей свое сердце! Пренебрегая опасностями дальнего пути, они отправлялись на Восток — на поиски коня своей мечты. К тому же пришло время легкой и маневренной конницы, и для ее создания восточная лошадь подходила как нельзя лучше. В Польше, где отношение к арабским лошадям всегда было особенно трепетным, разводить их в чистоте начали еще в XVI веке; позднее появились заводы князя Сангушко, Потоцких, Браницких, откуда арабские лошади распространялись по всей Европе. В XIX веке были созданы Яновский конный завод в Польше, Бабольно в Венгрии, Помпадур во Франции, Краббет Парк в Англии, Строганова на Кавказе и другие. Арабская лошадь стала одним из главных улучшателей европейских полукровных пород.

Значение арабской лошади для мирового коневодства огромно, даже если учесть, что роль ее в XVIII-XIX веках была несколько преувеличена. Например, берберийская порода свой современный облик получила во многом благодаря арабской крови. Многие ценные арабские лошади оставили свой след в чистокровной верховой породе. Испытали арабское влияние и почти все полукровные породы: тракененским и ганноверским лошадям и сейчас периодически «приливают” арабскую кровь. Арабские жеребцы-основатели дали названия венгерским породам гидран и шагия. Явные следы улучшения арабской кровью можно обнаружить даже у различных аборигенных лошадей и пони Европы, а в дальних рядах родословных имеют арабских предков и некоторые тяжеловозы. В России с помощью арабской крови были созданы орловская верховая и орловская рысистая, ростопчинская, стрелецкая породы, улучшены качества донских лошадей. Мало найдется в мире верховых и легкоупряжных пород, которые не несли бы в себе хотя бы небольшой доли арабской крови.

Постепенно арабские лошади из знойных пустынь Ближнего Востока расселились по всему миру, это одна из самых «международных” пород: сегодня их можно встретить и в туманном Альбионе, и в знойной Аргентине. Больше всего арабских лошадей в США: только племенных маток здесь около 25 тысяч. Поголовье арабских лошадей в этой стране за последние 40 лет выросло более чем в 5 раз и достигает сотен тысяч. Среди заводчиков есть даже звезды Голливуда. На втором месте — Австралия с 42 тысячами чистопородных лошадей. Наибо-лее ценные линии происходят из конных заводов Польши, Англии, Испании. На Востоке лучшим поголовьем арабской породы обладают государственные конные заводы Египта.

Русские арабы

Сегодня сотни тысяч арабских лошадей живут в почти ста странах мира, но Всемирной ассоциацией арабского коневодства признаны племенные книги лишь примерно 40 стран, среди которых давно и по праву занимает свое место Россия.

В Россию арабские лошади попадали еще в XV веке. В конце XIX — начале XX веков арабское коневодство России по качеству не уступало иностранному. Затем грянула революция, гражданская война. Но уже в 1921 году на землях бывших заводов С.А.Строганова и Султан-Гирея был организован Терский конный завод, с которым связана история создания терской породы. Сюда поступали чистокровные арабские лошади из Франции, Польши, Германии; их не только использовали в скрещиваниях, но и разводили в чистоте. С 1944 года Терский конный завод полностью переключился на чистокровное разведение арабской породы.

В СССР было создано немногочисленное, но очень ценное поголовье арабских лошадей. Высокий уровень племенной работы, регулярные испытания молодняка в скачках, хорошая закалка в условиях Северного Кавказа позволили Терскому заводу добиться мирового признания. На Западе «русские арабы” пользуются заслуженной славой: ведь в них ярко выраженный тип сочетается с достаточно крупным ростом и прекрасными рабочими качествами. Например, в США, где численность арабской породы превышает сто тысяч голов, потомство лошадей, импортированных из СССР, ценится особо. Миллионы долларов платили американские заводчики за жеребцов Песняра, Пеленга, Менеса. Жеребцы Мускат и Марсианин и кобыла Пристань были признаны чемпионами среди арабских лошадей США. В последние годы хорошую конкуренцию терским арабам составляют лошади арабского отделения Хреновского конного завода. Разводят арабов и в нескольких частных конных заводах. Русские арабы и сегодня показывают за границей очень высокие результаты.

Широкому распространению арабских лошадей в классических видах конного спорта препятствует в основном их мелкий рост. У нас к тому же арабов всегда было мало, и их стремились максимально использовать для улучшения других пород. Однако это отнюдь не означает, что арабы не пригодны для спорта, даже такого сложного его вида, как троеборье: примером могут служить жеребцы Мак, Профиль, Покоритель. За рубежом арабская лошадь — самая популярная для соревнований по пробегам, на многих стартах более половины участников едут на чистокровных или полукровных арабах.

В последние десятилетия мировой рынок оказался перенасыщенным арабскими лошадьми, и интерес к ним несколько упал. Но и сегодня у арабской лошади множество страстных поклонников: ведь у нее столько достоинств, что она найдет себе применение даже при самых резких поворотах моды. А может быть, мы и сегодня видим в арабском коне полумифическое, божественное существо?

Экстерьер и особенности породы

Арабская лошадь уже давно стала символом конской красоты. Ее маленькая точеная головка с тонкими, широко раздувающимися ноздрями и огромными выпуклыми темными глазами приведет в восхищение любого. Формы ее очень характерны: лицевая часть заметно укороченная и утонченная, профиль вогнутый (так называемый «щучий”), лоб широкий, иногда слегка выпуклый и заметно сужается к небольшим подвижным ушам. Дугой изгибается лебединая шея арабского коня.

Арабская лошадь некрупная (148-155 см в холке) и очень изящная. Корпус ее округлый и компактный, но не слишком массивный, конституция сухая и крепкая. Грудь достаточно широка и глубока, спина короткая и прямая, круп умеренно спущенный, причем для арабов характерно укорочение крестцовых костей. Одна из особенностей, выделяющих араба среди других пород, — очень высоко поставленный хвост: на бегу он часто держит его вертикально. Ноги тонкие, стройные, с хорошо отбитыми сухожилиями и небольшими аккуратными копытами.

Волос у арабского коня тонкий и шелковистый, грива и челка средней длины, мягкие и струящиеся. Масти арабских лошадей — серая, рыжая (в том числе бурая) и гнедая. Очень редко встречаются вороные и караковые арабы, другие масти в породе вовсе отсутствуют. Серые лошади наиболее многочисленны; часто они рано седеют, становясь белыми, а с возрастом у них появляется «гречка”. Среди рыжих можно встретить лошадей с более светлыми гривой и хвостом.

«Поступь у него такая легкая, что он мог бы танцевать на груди твоей возлюбленной, не повредив ее”, — так говорит бедуин о своем коне. Действительно, на бегу, особенно на рыси, арабская лошадь будто летит над землей. Она идеальна как верховая: очень резва, но при этом легка в управлении и послушна. При правильной работе она отличается «мягким” ртом, легко поддается выездке, поворотлива и обладает хорошим равновесием. Темперамент у арабов энергичный и пылкий, но они очень добронравны. Выносливость «детей пустыни” поистине уникальна. Кроме того, они отличаются долголетием, крепким здоровьем и плодовитостью. Характерно, что у арабов не встречается заболевание меланосаркома, поражающее только серых лошадей.

В американском стиле

Скотсдейл — это слово имеет для всех американских «арабистов” совершенно особое значение. В этом небольшом городке в штате Аризона ежегодно проводится красочный праздник арабской лошади. В его программу входят различные виды соревнований, в том числе и такие, которые можно увидеть только в Америке. Во-первых, это выводки-шоу (halters shows). Подготовка к ним не так-то проста: тренер-профессионал (halter) месяцами развивает мускулатуру, движения своего питомца, учит его раскрывать свою красоту перед зрителем. На шею победителю надевают огромный венок из цветов. Во-вторых, это любительская езда в стиле «вестерн” (western pleasure). Третий чисто американский вид соревнований называется, как ни странно, «английская любительская езда” (english pleasure). Изначально он был придуман специально для лошадей американской верховой породы, но впоследствии вполне подошел и для арабских лошадей. Посадка при английской любительской езде отличается от общепринятой: всадник отодвигается к пояснице лошади, ее центр тяжести смещен назад, а перед максимально освобожден, что обеспечивает большую амплитуду движения передних ног. На лошадь надевают двойное оголовье и специальное седло: оно похоже на выездковое, но более плоское. При такой посадке особое значение приобретает равновесие всадника. Форма спортсмена на соревнованиях по английской любительской верховой езде словно срисована с гравюры XIX века: брюки со штрипками, ботинки, шляпа-”котелок”. На основе английской любительской езды развилась «парковая езда” (park horse): здесь центр тяжести лошади смещается еще сильнее, и она показывает утрированно высокие движения. Кроме того, арабские лошади испытываются в легкой упряжи. В довершение всего проводится конкурс костюмов в восточном стиле.

Если не принять срочных мер, Ставрополье и Россия в целом могут потерять жемчужину российского коневодства — старейший в стране Терский племенной конезавод №169

Удачная авантюра графа
Терский конезавод расположен в одном из самых живописных мест Ставрополья — у подножья горы Змейка в окружении воспетого поэтами кавказского Пятигорья. Основал завод в 1889 году молодой граф Сергей Александрович Строганов. Человек удивительной судьбы, достойной отдельного рассказа: мореход, писатель, натуралист, политик, меценат. С юных лет на собственноручно построенной яхте «Заря» он совершал дальние мор-ские путешествия.
Особенно манил графа Ближний Восток, он не раз бывал в Каире, Дамаске, Вавилоне. Именно здесь он впервые увидел и безумно влюбился в арабских лошадей. Позже в соавторстве с младшей сестрой Ольгой граф написал «Книгу об арабских лошадях», которая на долгие годы стала настольной для всех конников России.
Побывав на востоке, Строганов загорелся идеей акклиматизировать арабских лошадей в Российской империи. Близкие легкого на подъем графа высмеяли его авантюрную затею: считалось, что жесткий российский климат губителен для теплолюбивых арабских скакунов.
Строганов много ездил по России в поисках подходящего места и наконец остановил свой выбор на Пятигорье – подходящий климат идеально сочетался с раздольем и красотой здешних мест, обилием разнотравья и, конечно же, с близким соседством с джигитами Северного Кавказа, знающими истинный толк в лошадях.
Адъютант графа выкупил земли вблизи хутора, который позже получил имя Новотерский, а через несколько дней сюда прямиком из Аравии завезли четырех жеребцов и девять кобыл.
В 1910-м на конской выставке в Ростове экспертная комиссия высоко оценила арабов Строганова: «Эксперты нисколько не сомневаются в получении от них ценного и полезного потомства. Костистость, развитие сухожилий и суставов ног, благородство форм, здоровье, конституция, покорность в езде, красивые плавные и легкие движения дают право надеяться, что разведение этих особей в чистоте даст возможность сохранить многие качества арабской породы, необходимые для усовершенствования других, менее благородных пород».
После Октябрьской революции в соответствии с ленинским декретом графская усадьба была национализирована. К ней присоединили земли бывших имений хана Султан-Тахтамыш-Гирея, владевшего конным заводом в окрестностях Минвод. На их базе большевики организовали военный Терский конный завод, основной задачей которого стало «разведение новой строевой лошади под кавалерийское седло».
Шефство над заводом взял большой ценитель и знаток лошадей – маршал Семен Михайлович Буденный. Для выведения новой породы скрещивали лошадей отечественных верховых пород (стрелецкой, донской, кабардинской, карачаевской) с различными помесями «арабов». Селекция, правда, шла трудно, поскольку во время гражданской войны много лошадей погибло от недокорма.
Выведение продолжалось почти два десятилетия, до 40-х годов. Кони новой породы – терцы – сочетали в себе породность, нарядность, отличные движения, неприхотливость. Они одинаково годились как для кавалерии, так и для конного спорта, охоты и туризма.
Эталоном терцев стал белоснежный жеребец Символ, на котором маршал Жуков принимал Парад Победы в июне 1945-го. За выведение новой породы Терский конезавод награжден орденом Трудового Красного Знамени.

Фаворит «красного миллиардера»
Чистокровных «арабов» на Терском конезаводе начали разводить только в конце 40-х годов – производителей завозили прямиком из Франции, Польши, Германии, Венгрии и Турции. В середине 50-х правительство Египта подарило конезаводу восточного жеребца Нила, который значительно освежил кровь поголовья, придав благородства и нарядности отечественной арабской породе. А в 1963 году правительство Египта по случаю окончания строительства Асуанской плотины на Ниле подарило лично Генсеку ЦК КПСС Никите Хрущеву жеребца Раафата, которого позже переименовали в Асуана.
Генсек отправил жеребца на Терский конезавод. За два десятилетия конь оставил почти триста потомков – именно благодаря ему чистокровное арабское коннозаводство России удалось поднять на качественно новый, мировой уровень. На международных аукционах 150 потомков Асуана были проданы в зарубежные страны, и ныне его приплод эффективно используют в селекционной работе во всех уголках планеты. По сути, Асуан пополнил советскую казну на сумму, равную стоимости памятника этому жеребцу из чистого золота.
Начиная с 70-х, имя Терского конезавода гремело уже по всему миру. Здесь регулярно проводились международные аукционы, куда приезжали самые известные коннозаводчики из Европы, Америки, Ближнего Востока. В обиход прочно вошел термин «русский араб». Скакуны Терского конезавода неоднократно становились чемпионами Европы и мира по экстерьеру и скачкам, получали престижный титул «Лошадь года». Звездой первой величины в те годы стал жеребец Мускат, в 1978 году проданный американцам и впоследствии ставший трехкратным национальным чемпионом США и Канады.
В 80-х годах Терский конезавод сделал ставку на потомство жеребца Амурата, очень популярного за рубежом. Правнук Амурата, гнедой Набег, оставил много отличных детей, в том числе самых знаменитых – Песняра, Менеса и Пеленга, проданных Западу за миллионы долларов. Что интересно, гнедого Песняра купил один из самых известных в мире любителей лошадей – американский «красный миллиардер» Арманд Хаммер, потомок эмигрантов из Одессы.
Хаммер был частым гостем на самом заводе, где до начала перестройки регулярно проводился международный аукцион.
Самый успешный зарубежный аукцион для Терского конезавода состоялся в 1992 году, когда Объединенные Арабские Эмираты купили двух жеребцов — Самбиста и Наума — за полмиллиона долларов.
Ныне чистокровные арабские лошади, рожденные на Терском конном заводе, живут в Англии, Германии, Голландии, Франции, Бельгии, ОАЭ, Италии, Швейцарии, США. Именно «русские арабы» стали настоящей гордостью и роскошью частных конюшен модельера Гуччи, бывшего короля Иордании Хусейна II, барабанщика «The Rolling Stones» Чарли Уоттса.
Сегодня терских «арабов» широко используют для улучшения племенных показателей практически всех полукровных пород лошадей, привлекают на скачки, они очень удобны для верховой езды и цирковых представлений. Питомцы Терского конезавода пользуются огромным успехом в Бельгии, Голландии, Англии, Германии как лошади шоу-класса.
Самое же известное российское соревнование лошадей этого класса — московские выставки «Эквирос» и «Сокорос», а в Европе — чемпионат мира, который проводится ежегодно в Париже.
Спрос рождает предложение. У нас в стране «русских арабов» разводят в хозяйствах Воронежской и Ростовской областей, Краснодарского края, Башкирии, Татарстана. Но именно скакуны Терского конного завода № 169 остаются лучшими в России.
В августе на X Международной конной выставке «Эквирос-2008» в Москве лошади Терского конезавода получили четыре награды из шести, а кобыла Находка удостоилась переходящего приза Всемирной организации арабского коневодства (WAHO), ежегодно вручаемого лучшему представителю арабской породы страны.
Однако, несмотря на высокое международное признание лошадей Терского конезавода, нынешнее его состояние оптимизма не вызывает.

Луга, «порезанные» на квартиры
Новый директор предприятия Дмитрий Толмачев, назначенный на должность всего пять месяцев назад, показывает свои владения. Покосившиеся хозпостройки, требующие ремонта конюшни и два уникальных, единственных в крае крытых манежа.
Разруха конезавод накрыла не мгновенно, как стихия, а подтачивала, как червь, все последние годы. Всеобщий бардак и неразбериха в стране, пришедшие вместе с перестройкой начала 80-х, ударили прежде всего по предприятиям сельского хозяйства. Директоров на заводе меняли как перчатки, но ни один из них так и не смог предложить действенный план антикризисных мер.
Знаменитый на весь мир Терский конный завод №169 пришел в упадок. И тем не менее стараниями старожилов — конников, ветврачей, пастухов — здесь чудом удалось сохранить редчайшее поголовье – более 300 лошадей чистокровной арабской породы. Только вот содержать их нынче стало делом практически невозможным: конезавод лишили главного «актива» — пастбищ.
В 1982 году на основании Государственного акта на права пользования землей за Терским конным заводом закрепили в бессрочное пользование 11,2 тысяч га. А вскоре предприятие под шумок акционировали.
Между тем по действовавшему на тот момент порядку акционирования предприятий АПК передача в собственность трудовым коллективам имущества государственных племенных и конных заводов могла осуществиться исключительно по решению Госкомитета РФ по управлению имуществом и только с согласия Минсельхоза РФ и Российской академии сельскохозяйственных наук. Ни того ни другого не было и в помине.
Только в 1999 году ситуацию с незаконным акционированием попыталось исправить территориальное управление Министерства госимущества РФ, реорганизовав АОЗТ в краевое государственное унитарное предприятие. Спохватились, но было поздно.
Территорию предприятия к тому времени бойко «порезали» на 812 земельных долей по 9,2 га каждая, и стратегические для имиджа и науки края земли в приватизационной вакханалии стали уходить в частные руки. В течение нескольких лет акционерам успели раздать сотни свидетельств на право собственности. Бесценные сельхоз-угодия, как язвой, покрылись стройками роскошных особняков, в основном заезжих олигархов, обустраивающих с видом на сказочные горные массивы «зимние квартиры». Так, земельные угодья предприятия с 11,2 тысяч га сократились до 56 га, да и те в основном под постройками.

Есть всё. Кроме земли
В прошлом году в надежде найти инвестора госпредприятие «Терский племенной конный завод № 169», теперь уже на законных основаниях, было преобразовано в акционерное общество, в котором край стал держателем «золотой» (условной) акции, предоставляющей его держателю особое право голоса. Особое участие региона в деятельности частной структуры не случайно и возможно лишь в исключительных случаях, когда предприятие глубоко затрагивает государственные и общественные интересы.
Конезавод выставили на торги, уже в феврале этого года у него появился серьезный, ответственный инвестор, фактически спасший его от неминуемого банкротства. Был сформирован новый совет директоров, председателем которого избран вице-президент «Лукойла» Алексей Смирнов.
Первым делом новые хозяева погасили многомиллионную просроченную задолженность предприятия перед бюджетом и поставщиками, наладили финансирование текущей деятельности. А расходы эти немалые. Содержание чистокровных лошадей подразумевает проведение целого комплекса дорогостоящих мероприятий.
Составлена смета, и начинается полноценное финансирование ремонта манежей, конюшен, сенника, подсобных помещений, общежития для сотрудников конезавода. Разрабатывается яркая, с привлечением профессионалов, программа по формированию имиджа завода в России и за границей. В ближайших планах инвесторов – кардинальное решение проблемы кадрового голода.
Однако одних денег для возрождения отечественного коневодства оказалось, увы, недостаточно.
— Не имея собственных пастбищ, профессионально заниматься племенным коневодством просто невозможно, — поясняет диретор Дмитрий Толмачев. — Чтобы содержать одну лошадь, требуется больше двух гектаров пастбищ. При нашем поголовье — это до 1000 гектаров. Отсутствие земельных угодий лишает лошадей арабской породы, которые должны пастись не меньше 12 часов в день, полноценного существования. Не выполняя это требование, мы автоматически получим сокращение поголовья, безвозвратно на убыль пойдет племенная ценность.
Кроме того, чтобы ни от кого не зависеть, хотелось бы самим заниматься заготовкой кормов, как это и было раньше, когда с землей вопросов не возникало. Ежегодно одной лошади требуется две тонны заготавливаемого сена, столько же соломы и полторы тонны зерна, а потому, по расчетам наших специалистов, завод нуждается еще в тысяче гектаров земли.
Но на всё это надо и доходы собственные иметь. И опять-таки без своей земли тут не обойтись. Например, хозяйство «Восход» в Краснодарском крае, занимающееся разведением лошадей чистокровной верховой породы, имея только 250 голов, располагает семью тысячами га сельхозугодий.
Другие хозяйства Краснодарского края до четверти всех доходов получают от содержания зимой лошадей из других, холодных, регионов. На Кавказских Минеральных Водах с его мягким климатом эта услуга могла бы приносить в копилку Терконзавода немалые деньги.

Выход есть. Было бы понимание
Диалог инвестора с пайщиками результатов пока не принес. Оно и понятно: землица в курортном регионе стоит бешеных денег, а потому некоторые из них предлагают заводу выкупать паи по 250(!) тысяч рублей. Участвовать в «темных» сделках с землей, неоднократно переходившей из рук в руки, инвестор не желает. По-хорошему, все былые сделки с землей, ее странную приватизацию стоило бы расследовать и выяснить: как, кому и по каким ставкам она была разбазарена вопреки закону и государственным актам. Но если даже власть и правоохранительные органы края этим займутся незамедлительно — дело это очень хлопотное и долгое. А конезаводу надо выживать сейчас, и лошадей кормить, и выгуливать ежедневно. Выход должен быть найден скорый. И этот выход — законный и оптимальный — есть.
Во-первых, из 812 земельных долей невостребованными сегодня остаются около полусотни, общей площадью примерно 500 га, растянувшихся вдоль горы Змейка в непосредственной близости от заводских конюшен. В соответствии с федеральным законом об обороте земель сельскохозяйственного назначения край в судебном порядке может вернуть эти участки в свою собственность, а затем передать их конезаводу.
Во-вторых, неподалеку от предприятия имеется три больших участка, общей площадью 958 га, из нераспределенного фонда земель сельхозназначения. Получи завод эти гектары, он мог бы решить многие свои проблемы.
Кроме того, поблизости от конезавода есть несколько разрозненных участков вокруг Верхнего и Нижнего прудов, когда-то ему принадлежащих: один использовался для отстоя вод и орошения земельных участков, а другой — для купания и пропоя лошадей. Участки пока не отведены и никем не используются.
— Наши дальнейшие планы зависят от того, как решится земельный вопрос, — поясняет Дмитрий Толмачев. — Самое главное, конечно, это сохранение богатых и славных традиций разведения лошадей арабской породы. Но этого явно мало. Хотелось бы возродить детско-юношескую конную спортивную школу, разработать прогулочные маршруты по горе Змейка, широко практиковать иппотерапию — современную реабилитационную методику с использованием лошадей для лечения физических и психических заболеваний. Хочется верить, что у нас большие и светлые перспективы, а в рамках создаваемой на Кавминводах особой экономической зоны они просто безграничны.

Олег ПАРФЕНОВ,
Антон ЧАБЛИН

Справка «Открытой»

«Арабы» – лошади уникальные, эта порода была выведена еще во времена пророка Магомета (VII век н.э.). По легенде, в пустынях Аравии разбойничало дикое племя бедуинов, владевшее огромным табуном. В кровопролитной битве королевская рать наголову разбила бедуинов и в качестве трофея взяла пять кобыл. Каждая из них отошла к одному из пяти влиятельных арабских племен, став родоначальницей существующих типов арабской породы: сиглави, обеян, кохейлан, хадбан и маанеги. Позднее, когда пророк Магомет стал широко известен среди арабов, каждое из племен принесло ему в знак почтения по одной чистокровной кобыле.
Тонко чувствующие красоту арабы так определяют пропорции правильного телосложения лошади: четыре части тела должны быть широкими (лоб, грудь, крестец, ноги), четыре – длинными (шея, подплечье, ребра, голени) и четыре короткими (спина, бабки, уши, хвост).
Несомненными достоинствами арабской лошади являются добронравие, понятливость, выносливость, нетребовательность к корму и уходу, крепость организма. Воины-арабы так расхваливали своих скакунов: «Поступь у моего коня такая легкая, что он мог бы танцевать на груди моей любимой, не повредив ее».

Очень хотелось бы детей своих сотрудников привезти на экскурсию на конезавод. Желающих очень много. Это и дети, и взрослые. Очень тяжело найти Ваши контактные телефоны. Не сочтите за труд, в статьях о Вашем конезаводе выкладывайте свои данные.

admin

Наверх